權凌云:墨韻花香里的藝途之旅

在當代中國書畫藝術的長河中,權凌云是一位以筆墨為舟、以傳統為錨,在創新之海破浪前行的藝術家。1980年生于河南寧陵的他,身兼中國書法家協會會員、寧陵縣政協常委、《中國美術鑒藏報》副主編等多重身份,也是榮寶齋畫院馬海方工作室核心畫家,還與藝術公社、北京博古典藏達成藝術簽約。他的書法與繪畫,宛如并蒂之花——書法以草書立骨,見風骨;繪畫以花鳥傳神,顯溫情,二者相互滋養、彼此成就,共同構筑起兼具傳統厚度與時代氣息的藝術世界。透過他筆下筆力遒勁的草書作品,以及“色足墨飽、艷而不俗”的花鳥畫卷,我們既能追溯其從懵懂少年到知名藝術家的成長軌跡,更能觸摸到一位當代書畫家對傳統文化的敬畏與創新,感受那份在墨香與花香中沉淀數十年的藝術追求。
一、家風浸潤的筆墨啟蒙
權凌云的藝術之路,始于家庭文化的滋養。他自幼受父親熏陶,家中案頭常年鋪展的宣紙、研磨的墨錠,以及長輩揮毫時墨色的濃淡變化、線條的婉轉靈動,如春雨般浸潤著年幼的他。那時的他,常搬著小凳子靜立一旁,眼神里滿是對筆墨世界的好奇與向往,這份純粹的熱愛,成為他藝術生涯最初的火種。

權凌云花鳥畫代表作品
稍長,權凌云便主動拿起毛筆,開啟了最初的臨摹之路。起初的筆觸稚嫩生澀,橫畫歪斜、豎畫不穩,如同蹣跚學步的孩童,但他有著遠超同齡人的韌勁——每日清晨,當晨光透過窗欞灑在案頭,他便鋪開字帖,從最簡單的“永字八法”練起,一撇一捺都力求工整。從《蘭亭序》的飄逸灑脫,到《顏勤禮碑》的雄渾厚重,再到《十七帖》的靈動婉轉,古代書法名家的碑帖成為他最早的“老師”。日復一日的練習,不僅鍛煉了他的腕力與筆感,更讓他在墨色濃淡與線條起伏間,初步領悟到書法藝術“力透紙背”的精神內核,也為日后專攻草書埋下伏筆。
與此同時,繪畫的種子也在他心中悄然萌發。窗外的花鳥蟲魚,田間的瓜果草木,都是他最初的描繪對象。他用鉛筆勾勒花瓣的輪廓,用毛筆蘸取淡墨暈染葉片的紋理,雖筆觸笨拙、造型稚拙,卻滿是對自然生命的真誠觀察——畫枝頭的麻雀,會特意留意它歪頭啄食的神態;畫墻角的牽牛花,會仔細描摹花瓣卷曲的弧度。這份對“形”與“神”的早期感知,為他日后在花鳥畫領域的深耕,埋下了一顆充滿生機的種子。
二、名師引路的傳統筑基
如果說家風是藝術的啟蒙,那么系統求學與名師指點,則為權凌云的藝術之路筑牢了根基。為追求更專業的書畫技藝,他考入專業藝術院校,得以在浩瀚的傳統藝術海洋中盡情遨游;而師從書法家李逸野、劉兆英,以及畫家馬海方的經歷,更讓他在藝術探索中少走了許多彎路,精準觸摸到傳統藝術的核心精髓。

權凌云花鳥畫代表作品
在書法學習上,權凌云并非局限于單一書體,而是遍臨諸家、博采眾長。他從先秦篆書的古樸莊重中,領悟線條的“骨力”;從漢隸的蠶頭燕尾、一波三折里,感受筆法的“韻味”;從唐宋楷書的規整嚴謹中,掌握結構的“法度”。最終,他將重心放在草書之上——在李逸野、劉兆英兩位名師的指導下,他深入研究張旭、懷素、黃庭堅等草書大家的作品,不僅臨摹其筆法、章法,更鉆研其“狂而不亂、放而有度”的創作心境。老師常告誡他:“草書看似自由,實則是‘戴著鐐銬跳舞’,沒有對‘法’的敬畏,便成了無章可循的‘亂書’。”這番話讓權凌云豁然開朗,他開始在臨摹中注重“悟”——思考張旭草書的“狂”源于何種情感,懷素的“瘦硬”蘊含怎樣的風骨,進而理解書法中“法”與“意”的辯證關系,明白書法不僅是技巧的展現,更是書者內心世界與文化修養的外化。
在繪畫領域,2011年師從馬海方,成為權凌云藝術生涯的重要轉折點。馬海方在人物畫與花鳥畫領域的深厚造詣,為他打開了新的藝術視野。起初學習人物畫時,馬海方要求他“先練眼,再練手”——不僅要精準掌握人體結構,更要通過觀察生活,捕捉人物的神態與情感。這份對“形神兼備”的要求,被權凌云巧妙融入后來的花鳥畫創作中。在花鳥畫學習中,他系統研究中國傳統花鳥畫的發展脈絡:從徐熙“落墨為格、雜彩副之”的寫意灑脫,到黃筌“勾勒填彩、富麗工巧”的精工細作;從文人畫“逸筆草草、不求形似”的精神追求,到院體畫“細致入微、形神畢肖”的技法規范,都成為他學習的范本。馬海方還常帶他到公園、郊外寫生,教他“看荷花不能只看花瓣,要觀察荷葉在風中的翻轉,看露珠在葉上的滾動;畫鳥兒不能只畫羽毛,要留意它站立、飛翔時的姿態,甚至鳴叫時的神情”。這些教誨讓權凌云深知,花鳥畫的精髓不在于“畫像”,而在于“傳神”——要將自然生命的生機與意趣,通過筆墨傳遞出來。
院校的系統學習與名師的悉心指導,讓權凌云在書法與繪畫領域都構建起堅實的傳統根基,也讓他逐漸形成了對藝術的清晰認知:傳統不是束縛,而是滋養創新的土壤。
三、以草為魂的筆墨風骨
作為中國書法家協會會員,且早在2006年便憑借草書作品斬獲第二屆中國書法“蘭亭獎”安美杯全國書法展獎項的藝術家,權凌云的書法以草書為魂,兼涉篆、隸、楷等多種書體,最終形成“筆意縱橫、韻致悠然”的獨特風格,在當代書壇獨樹一幟。

權凌云草書代表作品
觀其草書作品,最直觀的感受是“暢而不滑、勁而不僵”。他的筆勢如行云流水,毫無滯澀之感——寫長筆畫時,線條如長江大河般奔騰舒展,卻在轉折處暗藏頓挫,避免了一味流暢的“油滑”;寫短筆畫時,如金石墜地般勁挺有力,卻又在收筆處留有余韻,不顯生硬。這種筆法的精妙,源于他對“提按”“頓挫”的嫻熟掌控:如寫“豎彎鉤”時,起筆時輕按入紙,行筆中逐漸提筆,至彎鉤處稍頓,再順勢出鋒,線條粗細變化自然,既有“錐畫沙”的勁挺,又有“棉裹鐵”的柔韌,充滿節奏感與韻律美。在結體上,權凌云不拘泥于傳統字帖的固定形態,而是根據文字內容與創作情感,對字形進行巧妙的變形與組合——書寫李白“飛流直下三千尺”時,字形疏朗開闊,筆畫舒展,傳遞出瀑布的磅礴氣勢;書寫李清照“尋尋覓覓,冷冷清清”時,字形則略顯緊湊,線條收斂,暗含愁緒。這種“因意賦形”的處理,讓他的草書既有傳統的法度,又充滿個性化的藝術表達,營造出獨特的視覺張力。
墨色的運用,是權凌云草書的另一大亮點。他深諳書法“墨分五色”的精髓,將濃、淡、干、濕、焦的墨色變化運用得爐火純青。在一幅草書作品中,他既能用濃墨書寫核心字句,使其醒目突出,如暗夜中的星辰;又能用淡墨書寫過渡部分,營造空靈縹緲的意境,如薄霧中的遠山;還能以枯墨表現筆畫的“飛白”,增添蒼勁古樸之感,如老樹的虬枝。墨色的交織讓黑白的書法世界煥發出絢麗的層次與韻味,打破了“書法只有黑白”的刻板認知。
更難得的是,權凌云的草書不僅有“形”的美感,更有“意”的深度。他的作品多書寫古典詩詞、名言警句,如蘇軾的《赤壁賦》、陶淵明的《桃花源記》等,在筆墨揮灑間,他將文字的意境與書法的韻味融為一體。讀他書寫的《赤壁賦》,從“大江東去,浪淘盡”的雄渾筆勢中,能感受到長江的奔騰與歷史的滄桑;從“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟”的舒緩線條里,能體會到蘇軾的豁達與超脫。這種“文墨相融”的創作,讓他的書法超越了單純的技法展示,成為傳遞文化內涵與人生哲理的載體——觀者在欣賞筆墨之美的同時,更能與文字的意境、書者的情感產生共鳴,仿佛在與一位兼具筆墨功底與文化修養的智者進行心靈對話。
四、花鳥寄情“色足墨飽”的生命意趣
在繪畫領域,權凌云雖起步于人物畫,卻在花鳥畫領域走出了自己的特色,其作品不僅入選2016年“翰墨青州·全國中國畫作品展”(中國美術家協會主辦),更被恩師馬海方評價為“色足墨飽、艷而不俗”——這六個字,精準概括了他花鳥畫的藝術特質,也體現了他對傳統花鳥畫的獨特理解與創新表達。

權凌云花鳥畫代表作品
權凌云的花鳥畫,最鮮明的特點是“形神兼備、生機盎然”。在他的筆下,花卉不再是靜態的景物,而是充滿生命活力的存在:畫牡丹,他不刻意渲染其“富貴”的象征意義,而是著重表現花瓣的層次——從外層花瓣的舒展,到內層花瓣的聚攏,再到花蕊的嬌柔,通過水墨的暈染與色彩的疊加,讓牡丹既有“國色天香”的氣度,又有被微風拂過的靈動;畫荷花,他以濃墨勾勒荷葉的輪廓,用淡墨暈染葉片的通透,再以粉紅點染荷花,輔以荷葉上的露珠,營造出“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的高潔意境,更讓觀者仿佛能聞到荷花的清香,感受到夏日池塘的清涼。
禽鳥在他的畫中,更是“點睛之筆”,絕非簡單的點綴。他筆下的鳥兒,姿態各異、神態鮮活:有的靜立枝頭,側目凝視,眼神中滿是警覺與好奇;有的振翅欲飛,翅膀的弧度與羽毛的紋理清晰可見,仿佛下一秒便要沖出畫面;有的兩兩相依,頭部相靠,似在低語,傳遞出溫馨的氛圍。為了讓鳥兒“活”起來,權凌云在創作前會反復觀察——他曾在公園觀察麻雀許久,記錄下它們啄食、跳躍、飛翔的不同姿態;也曾在家中養過畫眉,留意它鳴叫時羽毛的顫動、眼神的變化。這份對生活的細致觀察,讓他筆下的鳥兒不僅造型精準,更充滿靈性,與花卉相互映襯、彼此對話,構成一個個充滿意趣的“自然小世界”。
在技法與色彩運用上,權凌云完美詮釋了“色足墨飽、艷而不俗”的內涵。“色足”體現在他對色彩的大膽運用——他不排斥鮮艷的色彩,畫桃花用濃粉,畫凌霄花用艷紅,畫菊花用明黃,但這些色彩并非雜亂堆砌,而是經過精心調配與布局:如在一幅《春日圖》中,他以粉紅畫桃花,以嫩綠畫枝葉,卻在花瓣邊緣暈染淡墨,在枝葉縫隙留白,讓色彩既有“飽和感”,又不失通透;“墨飽”則體現在他對墨色的重視——他以濃墨勾勒花卉的枝干與葉片的脈絡,用淡墨暈染花瓣的層次,用枯墨表現老枝的蒼勁,墨色的濃淡干濕與色彩相互映襯,讓畫面既有色彩的絢爛,又有墨韻的深沉,避免了純色彩畫的“艷俗”與純水墨畫的“單調”。
而“艷而不俗”的關鍵,在于權凌云對傳統筆墨精神的堅守。他深知,色彩的“艷”若沒有墨色的“雅”來調和,便容易陷入俗媚之境。因此,他在創作中始終以“筆墨”為核心——無論色彩多么鮮艷,都要通過簡練的線條來塑造形象,通過墨色的層次來調節節奏。如他畫牡丹時,先用濃墨勾勒花瓣的輪廓與枝干的走向,確定畫面的“骨架”,再以色彩填充,讓色彩始終“依附”于筆墨,而非凌駕于筆墨之上。這種“以墨立骨,以彩賦情”的創作方式,讓他的花鳥畫雖色彩艷麗,卻始終保持著高雅的格調,既有自然生命的蓬勃生機,又蘊含著中國傳統藝術的精神內核。
五、互滋互養的書畫藝術境界
在權凌云的藝術世界中,書法與繪畫并非相互獨立的兩個領域,而是“你中有我,我中有你”的有機整體——他將書法的筆墨技巧融入繪畫,讓繪畫線條更具韻味;又以繪畫的構圖與色彩靈感滋養書法,讓書法章法更富變化,最終達到“書畫交融、互滋互養”的藝術境界。

權凌云花鳥畫代表作品
書法對繪畫的滋養,主要體現在線條與筆墨的運用上。權凌云曾說:“繪畫的線條,若沒有書法的功底,便是‘軟’的,沒有筋骨。”在他的花鳥畫中,這一點體現得淋漓盡致——畫花卉的枝干,他用草書的筆法,線條勁挺有力,轉折處富有彈性,如老梅的枝干,雖彎曲卻暗含力量;畫葉片的脈絡,他用楷書的筆法,線條規整卻不僵硬,清晰地勾勒出葉片的結構;畫鳥兒的羽毛,他用隸書的筆法,線條粗細均勻,既有質感又顯柔和。這種“以書入畫”的線條,讓他的花鳥畫擺脫了“匠氣”,充滿了書法的“風骨”與“韻味”。同時,他在繪畫中對墨色的運用,也深受書法影響——如他畫荷葉時,借鑒書法“墨分五色”的技巧,通過墨色的濃淡干濕表現荷葉的正反面與空間層次,讓荷葉既有立體感,又顯空靈,避免了純繪畫技法中墨色單一的問題。
而繪畫對書法的啟發,則主要體現在章法與意境的營造上。傳統書法的章法多講究“縱向貫通”,而權凌云在創作草書作品時,常常借鑒繪畫的“構圖思維”——如在一幅書寫辛棄疾詞的草書作品中,他借鑒花鳥畫“疏密有致”的構圖原則,將“醉里挑燈看劍”幾句寫得緊密,營造出緊張的氛圍;將“夢回吹角連營”幾句寫得疏朗,傳遞出開闊的意境;同時在作品右側留白,如同繪畫中的“計白當黑”,給觀者留下想象空間。這種“以畫入書”的章法,讓他的書法作品不再是單純的“文字排列”,而成為一幅富有視覺沖擊力的“筆墨畫卷”。此外,繪畫中的色彩靈感,也讓他的書法墨色運用更富創意——如在創作與春天相關的書法作品時,他會特意用較淡的墨色,營造出“春風拂面”的清新意境;而在創作與秋日相關的作品時,則用較濃的墨色,傳遞出“秋風蕭瑟”的厚重感。
書畫交融的最高境界,在于“意境的統一”。權凌云常常為自己的花鳥畫題字,而題字的內容與書法風格,會根據畫面的意境精心選擇——如在一幅《荷花圖》中,他題寫“出淤泥而不染”,用行書書寫,線條飄逸灑脫,與荷花的高潔意境相契合;在一幅《梅花圖》中,他題寫“凌寒獨自開”,用楷書書寫,線條規整勁挺,與梅花的傲雪風骨相呼應。這種“畫為心象,書為心聲”的結合,讓書畫作品共同傳遞出一種完整的情感與意境,觀者在欣賞畫面的同時,通過題字的書法與內容,更能深入理解作品的內涵,達到“畫表意,書傳情”的效果。
2016年,權凌云在北京舉辦“春華秋實——關玉林、權凌云書畫精品展”,這是他首次個人書畫展,也成為他“書畫交融”藝術理念的集中展示。展覽中,他的草書作品與花鳥畫作品相互映襯——草書的“勁”與花鳥畫的“柔”形成對比,又在筆墨精神上高度統一,讓觀者清晰地感受到書法與繪畫在他藝術世界中的交融之美。2018年,他參與“榮寶齋畫院馬海方人物畫工作室師生作品展”,作品在北京798藝術區展出,其書畫交融的風格再次獲得業界好評,被評價為“既守住了傳統的根,又開出了創新的花”。
六、藝途深耕:傳承創新的時代擔當與未來期許
回望權凌云的藝途,每一步都走得扎實而篤定,每一份成就都浸潤著他對書畫藝術的赤誠與堅守。2006年,他以草書斬獲蘭亭獎,用筆墨證明了自己在書法領域的深厚功底;2016年,《春到梨園》入選全國中國畫作品展,標志著他在繪畫領域成功破局;從首次個人書畫展的驚艷亮相,到榮寶齋畫院師生展的集體綻放,他不僅在藝術創作上持續突破,更以多重身份扛起了傳承與推廣傳統書畫的責任——作為《中國美術鑒藏報》副主編,他用筆尖解讀傳統書畫的技法與文化密碼,將專業藝術知識轉化為大眾可感的語言,讓更多人讀懂墨色里的千年文脈;作為寧陵縣政協常委,他推動“書畫進校園”,讓筆墨香飄進課堂,為傳統文化培育新生代愛好者;作為藝術公社與博古典藏的簽約藝術家,他積極參與公共藝術教育和慈善公益活動,讓藝術走出象牙塔,惠及更廣泛的人群。

權凌云花鳥畫代表作品
然而,權凌云深知,所有的身份與榮譽,其根基始終在于“藝術家”這三個字。他的擔當,首先體現在對自身藝術的不斷砥礪與超越上。在取得一系列成就后,他并未止步于既有風格,而是進入了更為深沉內化的“深耕期”。他更加系統地回溯中國藝術史的源流,從秦漢的樸拙雄強中汲取力量,從宋元的意境幽遠中感悟心性,試圖在個人筆墨中融匯更悠遠的時空記憶。他的草書,在狂放之外,增添了幾分金石韻味與抽象構成感,仿佛在與古賢對話中探尋現代表達的出口;他的花鳥畫,在“色足墨飽”的生機之外,更追求一種“畫外之意”,于繁花翠羽間寄托對自然生命的哲思,畫面愈發顯得醇厚而含蓄,絢爛而沉靜。
這份對傳統的深研,非但不是守舊,恰恰是為了更有底氣的創新。權凌云的藝術理念愈發清晰:真正的當代性,并非對西方形式的簡單挪移,而是扎根于傳統土壤生發出的、具有中國精神內核的現代形態。他正嘗試將草書的時空節奏更徹底地融入繪畫構成,將花鳥畫的斑斕色彩以更主觀、更純粹的方式點染于宣紙之上,構建一個既承接古意、又直面當代審美的“心象”世界。
他的藝術長旅,早已超越了個人技藝的錘煉,升華為一份沉甸甸的文化使命。他以其自身的實踐,生動詮釋了一位當代藝術家應有的姿態:以筆墨為舟,以傳統為錨,在創新之海上堅定航行。他不僅是在創作書畫,更是在守護和活化一種文化基因,一種東方獨有的觀看世界、表達情感的方式。
對于未來,權凌云懷抱謙遜與憧憬。他期許自己的藝術能如陳年老酒,隨時間流逝而愈發醇香;他更期盼能通過自己的努力,讓中國書畫這門古老的藝術,在全球化語境下煥發出新的生命力,觸動更多人的心靈。他的藝途,是一場沒有終點的修行,前方,仍是墨韻裊裊、花香彌漫的廣闊天地,等待著他以筆為杖,繼續漫步、深潛、遠行,為這個時代,留下既屬于中國、也對話世界的藝術印記。(何東)
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